JAIME ROSS
Jaime Andrés Roos Alejandro (Montevideo, 12 de noviembre de 1953) es un cantante, músico, compositor y productor uruguayo. Es reconocido como uno de los mejores y más influyentes músicos de la historia de Uruguay.
Los tambores que recorren el Barrio Sur, lo que transmite la radio, la música de los tablados del carnaval, los Beatles y el rock han sido algunas de las influencias que asimiló para luego plasmar una música con personalidad y sello propio que le ha valido el éxito con el que cuenta en su país, y que se extendió a nivel internacional. Estas características hacen que sea uno de los cantantes uruguayos más populares, con gran venta de discos, y conciertos con entradas agotadas.
Vivió desde su infancia en un departamento sobre la calle Convención a metros de Durazno, esquina que inmortalizó en una de sus canciones más conocidas, «Durazno y Convención». Su música fusiona rock, candombe, milonga, tango y murga, interpretando el sonido de Montevideo. Es reconocido hincha de Defensor Sporting, a cuyo primer campeonato dedicara otro de sus temas más conocidos, «Cometa de La Farola». Entre sus éxitos cabe mencionar «Brindis por Pierrot», «Amándote» y «Si me voy antes que vos».
NOTA: En Uruguay, el 7 y 3 es un tradicional cóctel popular que consiste en mezclar siete partes de vino (generalmente tinto común o de caja) y tres partes de un refresco gaseoso o lima-limón, servido con abundante hielo. Es una bebida muy típica de reuniones informales, asados y juntadas de amigos.
Jaime Roos bautizó con el nombre "7 y 3" a su exitoso álbum editado en 1986, utilizando el concepto del trago como metáfora de la composición de su obra (7 partes de música popular uruguaya y 3 de jazz y rock).
Reseña tomada de la página: Jaime Ross
Lanzado a fines de 1985, Brindis por Pierrot colocó a Jaime en el más alto nivel de popularidad de la música uruguaya. Seis meses más tarde, se empezó a grabar 7 y 3, un disco totalmente distinto al anterior: no tiene murga (por primera vez en su discografía), no recurre a cantantes solistas invitados y adopta un sonido tecno-eléctrico. Esto se debió a la tendencia de Jaime a refrescarse en cada trabajo con enfoques musicales contrastantes con los del anterior. Además, 7 y 3 fue simultáneo a Todo a Momo —primer disco del Canario Luna, concebido y producido por Jaime— y hacia allí se canalizaron sus dos nuevas murgas: ‘Que el letrista no se olvide’ (primera coautoría con su viejo amigo Raúl Castro) y ‘Reír llorando’.
7 y 3 retomó el criterio planteado en Para espantar el sueño —una concepción homogénea con canciones extensas—, y buscó acercarse a un sonido de nivel internacional. Esto último implicó grabar por línea todo lo que fuera posible, para depender lo mínimo indispensable de la calidad de los micrófonos y de la acústica de la sala.
Jaime era amigo de Jorge Nasser y había producido su primer disco (Era el mismo, 1985). Por esas épocas se formó Níquel, que comenzó siendo un dúo de bajo (Nasser) y guitarra eléctrica (el argentino Pablo Faragó), que tocaba sobre una máquina de ritmos Roland TR-707. A inicios de 1986 Jaime arregló y coprodujo el tema ‘Cara a cara’ para el disco Todo depende de Mariana Ingold, apelando a la formación de Níquel enriquecida con los teclados de Estela Magnone (que pronto se integraría a la banda). Motivado por el buen resultado, adoptó ese plantel para 7 y 3.
Jaime programó las baterías en la casa de Nasser. Fue un proceso trabajoso ya que no se trata de loops, sino de bases que emulan a un baterista humano, aunque con sonido y exactitud de máquina. Mientras tanto fue pautando las líneas de bajo para Nasser (quien, curiosamente, lo había elegido a él como bajista de Era el mismo). La presencia, por primera vez en su obra, de teclados digitales fue otro factor de modernización del sonido. De Repique (su banda en vivo), el único que integró el grupo base fue Alberto Magnone.
Apenas iniciada la grabación del disco, Darío Ribeiro dejó de trabajar en La Batuta. El trabajo se terminó con otros técnicos. Uno de ellos fue Luis Restuccia, a quien Jaime alentó a tomar el control de la consola por primera vez en su vida.
En busca de un mejor sonido, Jaime y Luis fueron a mezclar a Buenos Aires en Moebio, el estudio del legendario técnico uruguayo Carlos Píriz. Sin embargo, fue imposible para Jaime, en la única semana de estudio disponible, asumir el control estético o encontrar junto a técnicos de otra cultura musical el punto de un buen sonido que siguiera siendo personal y uruguayo. El disco fue remezclado a contrarreloj en La Batuta a fines de noviembre de 1986. (En 1989 dos de las mezclas argentinas fueron incluidas en la antología Seleccionado, y se pueden escuchar en Selladas, volumen 13 de esta colección.)
‘La hermana de la Coneja’ —una milonga-rock influenciada por Dino, segunda coautoría con Raúl— fue un éxito instantáneo. En los primeros meses de 1987 hubo, entonces, dos coautorías Castro-Roos (‘Coneja’ y ‘Que el letrista’) compitiendo por la primacía en los rankings.
7 y 3 fue Disco de Platino en sus ediciones en LP y casete.
—Guilherme de Alencar Pinto | Montevideo, 2016
Personal
Alberto Magnone: piano, tecla bandoneón
Estela Magnone: tecla cello, tecla viola, coro
Mariana Ingold: coro
Pablo Faragó: primera guitarra
Jorge Nasser: bajo
Jaime Roos: guitarra, batería digital, voz
VIDEOS
El tambor
La hermana de la Coneja
Mío
Esta noche
Lo que no te dí
Te hizo vivir
No hay comentarios:
Publicar un comentario