GRABACIÓN DEL ÁLBUM
"La única novedad del CD de 2007 respecto a los anteriores es el cambio de sello discográfico, con Universal sustituyendo a BMG. Por lo demás, el estilo de grabación es el mismo: baterías artificiales con ritmos similares (excepto en Mangueira y Mocidade). La diferencia reside en las pausas, más audaces y frecuentes. El CD cuenta con 13 temas, uno menos que en años anteriores, lo que permite introducciones más largas dentro del tiempo total asignado al álbum (la introducción de Salgueiro dura más de un minuto). También observamos que el arreglo de cuerdas es más discreto en el álbum de 2007, donde la voz del cantante cobra protagonismo. En el primer pasaje, canta sin acompañamiento (excepto en los coros), antes de que finalmente se le una el coro, que también es más discreto en comparación con CDs anteriores. Estoy bastante satisfecho con la cosecha de 2007, ya que está muy igualada. Es muy difícil elegir la mejor samba del año debido al nivel similar de varias obras, como Mangueira, Beija-Flor, Portela, Salgueiro y Porto da Pedra (las cinco mejores, sin orden de preferencia, en mi opinión). Del Grupo Especial, solo Estácio, que regresa a la élite del Carnaval después de diez años, reinterpretará un tema antiguo (por tercer año consecutivo): "O Tititi do Sapoti", de 1987." (Mestre Maciel).
"La cosecha de 2007 es típica del nuevo milenio: es difícil señalar la peor samba. Las escuelas rara vez eligen sambas "basura", prefiriendo obras que causan indiferencia. Los temas son oscuros y las letras apelan a la poesía falsa con un vocabulario enrevesado. La melodía casi siempre está en tono menor, por lo que no se acusa a la escuela de tener una samba frívola. En resumen, un tedio interminable. La cosecha de 2007 estuvo plagada de un nuevo fantasma: la preocupación por evitar la cacofonía en las sambas... Nadie se merece semejante disparate. El resultado es el CD de este año, extremadamente bien producido y extremadamente soso. El mayor error de la producción fue darle a las sambas un tempo muy similar, a pesar de que los arreglos presentan una perceptible diversidad entre sí. Los tambores rítmicos tienen peso y las cuerdas son menos audibles. Los productores casi están logrando encontrar el equilibrio de los LP de finales de los 80, cuando las pistas, a pesar de la preocupación por un sonido más cercano a los tambores de los desfiles, tenían la cadencia perfecta para ser escuchadas en casa y en la radio. El gran problema, sin embargo, son las propias sambas. La cosecha es terrible y lamentable. Probablemente voy en contra de la corriente de mis colegas de SAMBARIO, pero solo tengo el CD desde hace una semana y ya se me ha acabado la paciencia para escucharlo. No encuentro ni una sola samba que realmente destaque. Todas morirán de forma deprimente después del Miércoles de Ceniza. El plato fuerte de la temporada es el de Portela: además de ser el más perfecto técnicamente, es el único que escapa a la monotonía, con letras sencillas y una melodía cautivadora." (João Marcos).
"Un CD típico del siglo XXI. La discográfica cambió de BMG a Universal. ¡Y ya está! La batería sigue pareciendo algo artificial, incluso con las pausas más prominentes. Se ha vuelto más recargada, pero no afecta para nada al brillo. También noté que los arreglos de cuerda se están desvaneciendo un poco. El coro sigue masculinizado. En los 60, 70 y 80, eran las cantantes femeninas, es decir, prácticamente todas mujeres. Noté cierta ausencia de improvisaciones. Incluso parece que establecieron un número determinado de improvisaciones para que los solistas los desaten en las grabaciones. Es evidente que la discográfica está más preocupada por una cadencia moderna que por la calidad de las pistas. Quieren adaptar el CD demasiado al siglo XXI para que parezca muy actual, a la altura de las grabaciones actuales de pagode y MPB. Bueno, estoy de acuerdo con actualizar las grabaciones, pero basta de exageraciones! Al menos parece que están cambiando la dirección de las grabaciones, queriendo modernizarlas, pero también intentando que la cadencia sea más similar a las grabaciones de los 80. Se están alejando del estilo de grabación de 1999, pero aún no es perfecto. En cuanto a la calidad de las canciones, es razonable. Contiene muchas sambas mediocres y el temido "boi-com-abóbora" de Grande Rio. Lo curioso es que, gracias a la clasificación de 2006, muchas sambas de las grandes escuelas tradicionales terminan a mitad del CD. Imperatriz, Salgueiro, Mocidade, por ejemplo, languidecen al final del CD. Las mejores sambas del año son las de Salgueiro y Porto da Pedra. Beija-Flor, Vila Isabel, Portela y Unidos da Tijuca también tuvieron un gran éxito en el álbum. También hubo un relanzamiento del clásico "Ti-ti-ti no Sapoti" de Estácio de Sá, que regresó al Grupo Especial." (Gabriel Carin).
La grabación de este año se mantiene técnicamente impecable, gracias a la movilización de un batallón de productores, músicos e ingenieros de sonido. La producción fue tan buena que logró que incluso las sambas mediocres resultaran agradables. El único aspecto lamentable es el regreso de alusiones innecesarias, que aportan poco a las sambas y solo hacen perder el tiempo." (Rixxa Jr).
Vila Isabel, Grande Río, Viradouro, Mangueira y Beija-Flor
U. Da Tijuca, Portela, Imperio Serrano e Imperatriz
Mocidade, Salgueiro, Porto da Pedra y Estácio De Sá
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CAMPEONA 2007: BEIJA-FLOR
COMENTARIOS
"El samba-enredo de Beija-Flor de 2007 no se aparta del patrón de las presentaciones recientes de la escuela. Letras extensas y poéticas, con una melodía en tono menor. Y, una vez más, Neguinho da Beija-Flor tiene dificultades para seguir el ritmo de la samba en la grabación del CD, debido a su complejidad. Actualmente, Neguinho es criticado por cantar el samba-enredo en un tono más bajo (y más apagado) en comparación con el utilizado por Bruno Ribas en las rondas clasificatorias. El himno de Beija-Flor, compuesto en colaboración con Cláudio Russo (autor de la hermosa "Manôa" de 2004), se caracteriza por la excesiva cantidad de términos africanos en la letra, lo que para muchos puede dificultar el canto de los intérpretes. Pero considero que estos términos contribuyen aún más a la belleza de la samba. Al comparar las diferentes grabaciones de Bruno y Neguinho, también observamos el cambio de tono en el estribillo central. El cambio, en mi opinión, fue muy acertado, ya que Bruno Ribas, en la transición de la primera parte al estribillo, fusionó a la perfección "ele é Odara" con "é jeje" en una fracción de segundo, en un tono directo, lo que hizo que la experiencia auditiva resultara un tanto extraña. Neguinho elevó el tono de "é jeje", creando una pausa rápida pero crucial para el canto y la comprensión del pasaje, mejorando significativamente la melodía en esta parte. En resumen, en mi opinión, una vez más, Beija-Flor ofrece la mejor samba del año, incluso con la criticada grabación de Neguinho. Injustamente criticada, seamos sinceros. Porque no es por culpa del anterior intérprete de la samba que el renombrado Neguinho cambie el tono que tan bien conocemos." (Mestre Maciel).
"Considerada casi unánimemente como la mejor del año durante las rondas clasificatorias, terminó decepcionando a los aficionados más entusiastas en la versión en CD. No lo entiendo; la samba se volvió mucho más pulida. Salvo que nunca fue una obra maestra. Es una samba técnicamente admirable, y la versión en CD le dio un ritmo que la composición carecía. Mientras tanto, es una samba fría que no conmueve. Y eso es asombroso, ya que la escuela, en los últimos años, ha presentado sambas emocionantes incluso con temas muy áridos, como la de "Poços de Caldas". Creo que el principal culpable es la presencia de tantos africanismos innecesarios en las letras. Como la definió un colega, es una samba "afro de boutique". No es genuina. La samba es demasiado técnica, incluyendo el coro principal que entra en una tonalidad mayor y cambia a una menor en el medio, una fórmula utilizada exhaustivamente por las compañías. Todo está calculado, segundo a segundo, para causar un efecto específico. Se volvió demasiado intelectualizada, a diferencia de "Agotime", que, aunque imperfecta, conmovió a los intérpretes y al público. Tiene sus cualidades, pero está por debajo de las sambas recientes de la escuela." (João Marcos).
"Otra suntuosa samba de Beija-Flor, fruto de un tema potente y muy bien escrito por la Comisión de Carnaval del Rey Laíla. La exaltación de las diversas influencias culturales africanas en Brasil dio lugar a una obra potente y pegadiza, lo cual no sorprende en las escuelas de samba, ya que, en la historia del carnaval de Río, se ha vuelto habitual que los temas afro generen grandes sambas. Esta no es la excepción, con una elaborada mezcla de africanismo y portugués en sus versos, que claramente remite a la antológica "La visita de Ony de Ife a Oba de Oyo". Sin embargo, lo más destacado de esta samba no es ni siquiera su africanización, sino su fantástica estructura, siendo una de las sambas técnicamente más perfectas de este año, a pesar de estar repleta de las palabras afro más complejas. ¡Excelente!" (Gabriel Carin).
"Compite con el himno de Portela como mejor samba del año. Otra prueba viviente de que la samba y las historias de temática afro se complementan a la perfección. La letra, a pesar de ser excelente y desafiante, es hermosa, y la interpretación de Neguinho realza aún más la canción. La Diosa de la Pasarela regresa con otra gran samba, a diferencia del año pasado. Silenciosamente, y en secreto, podría sorprendernos." (Cláudio Carvalho).
Desfile
de Beija-Flor 2007. La escuela logró su 10º título en el carnaval carioca. Foto: Wigder Frota.21 Feb, 2007 - EFE
La escuela de samba Beija Flor, con un desfile sobre África y la influencia del continente negro en Brasil, fue declarada ayer como la vencedora del Carnaval de Río de Janeiro de 2007, que concluyó el martes.
La escuela de bandera azul y blanca, con sede en Nilópolis, un suburbio de Río de Janeiro, conquistó su cuarto título en los últimos cinco años tras haber vencido los carnavales de 2003, 2004 y 2005.
El gremio vencedor el año pasado fue Vila Isabel, que, con patrocinio del gobierno venezolano, escenificó en el Sambódromo un desfile en homenaje a los pueblos de Latinoamérica con gran destaque para el "Libertador" Simón Bolívar.
Beija Flor (o colibrí en español), que en 2008 cumplirá 60 años, también venció el Carnaval de 1998 y permaneció en el segundo lugar durante cuatro años consecutivos en los desfiles de los gremios del llamado Grupo Especial (la primera división entre las escuelas de samba cariocas), entre 1999 y 2002.
Los desfiles de las trece escuelas del Grupo Especial, la principal atracción del Carnaval de Río de Janeiro, son considerados como el mayor espectáculo del mundo al aire libre y cada año atraen a miles de turistas al Sambódromo, una avenida rodeada por enormes graderíos.
Como óperas, cada escuela escenifica en el Sambódromo durante 80 minutos una samba compuesta especialmente para la ocasión y la desarrolla con la ayuda de disfraces, alegorías y enormes y lujosas carrozas alegóricas.
Las escuelas son integradas hasta por seis mil miembros, entre músicos, bailarines, personajes de la farándula, humildes habitantes de la comunidad y hasta turistas que pagan por sus disfraces.
Con una samba titulada "Áfricas: de la cuna real a la corte brasiliana", Beija Flor obtuvo en el Carnaval de este año 399,3 puntos de los 400 posibles por parte del jurado que cada año califica a las escuelas de samba del Grupo Especial, según criterios como tema, armonía, batería (orquesta), evolución, disfraces y portabandera.
La segunda escuela ubicada fue Académicos de Grande Río, con 397,9 puntos, y la tercera, con 397,4 puntos, la popular Mangueira, el gremio con mayor número de seguidores en todo Brasil.
En contrapartida, las escuelas Imperio Serrano (389,6 puntos) y Estacio de Sá (386,5 puntos), como últimas colocadas, fueron sancionadas con la pérdida de la categoría y tendrán que desfilar el próximo año entre los gremios del llamado Grupo de Acceso (segunda división).
El desfile de la escuela de Nilópolis describió el legado africano en Brasil y destacó el continente negro, con su flora, su fauna y sus selvas.
Parte de las carrozas y de los disfraces exaltaron el origen de las religiones afrobrasileñas y la presencia de los negros en Bahía, el Estado del nordeste brasileño a donde originalmente llegaron los esclavos traídos de África y en donde la población descendiente de africanos es mayoritaria.
Entre el material para la confección de los disfraces, para resaltar la propia África, destacaron las plumas de faisán, el marfil, el bambú y las conchas marinas.
Beija-Flor - Samba-Enredo 2007
"Áfricas: Do Berço Real À Corte Brasileira"
LETRA
Olodumarê, o deus maior, o rei senhor
Olorum derrama a sua alteza na Beija-Flor
Oh, majestade negra, oh, mãe da liberdade
África, o baobá da vida, ilê ifé
Áfricas, realidade e realeza, axé
Calunga cruzou o mar
Nobreza a desembarcar na Bahia
A fé nagô yorubá
Um canto pro meu orixá tem magia
Machado de Xangô, cajado de Oxalá
Ogun yê, o Onirê, ele é odara
É Jeje, é Jeje, é Querebentã
A luz que vem de Daomé, reino de Dan
Arte e cultura, Casa da Mina
Quanta bravura, negra divina (bis)
Zumbi é rei
Jamais se entregou, rei guardião
Palmares hei de ver pulsando em cada coração
Galanga, pó de ouro e a remição, enfim
Maracatu, chegou rainha Ginga
Gamboa, a Pequena África de Obá
Da Pedra do Sal, viu despontar a Cidade do Samba
Então dobre o rum pra Ciata d'Oxum, imortal
Soberana do meu carnaval, na princesa nilopolitana
Agoyê, o mundo deve o perdão
A quem sangrou pela história
Áfricas de lutas e de glórias
Sou quilombola, Beija-Flor
Sangue de Rei, comunidade
Obatalá anunciou
Já raiou o Sol da liberdade (bis)
Compositores: Carlinhos Do Detran / Cláudio Russo / Gilson Dr. / J. Velloso.
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VIDEOS
Beija-Flor
Carnaval 2007 - Grupo Especial
Desfile Completo (1:30:20)
Beija-Flor
Desfile De Campeonas (1:22:11)
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