GRABACIÓN DEL ÁLBUM
"El desfile de las escuelas de samba de Río de Janeiro es quizás el evento de mayor renombre internacional de Brasil. Para muchos, es el mayor espectáculo del mundo. Así que, para honrar esta tradición nacional, ¿qué mejor manera de comenzar el CD de la banda sonora de esta ópera de carnaval que con el Himno Nacional? En una iniciativa reciente de Laíla, el Himno se ha cantado durante los ensayos en la sede de la escuela de samba Beija-Flor, como una forma de exaltar los logros del honorable Marqués de Sapucaí para la nación, y también se interpretará al comienzo del desfile de la escuela. De ahí que la escuela azul y blanca de Nilópolis abra su tema y el álbum con los acordes iniciales de nuestra música sacra.
En cuanto al álbum, el proceso se ha mantenido igual desde 2010: la batería y el coro se grabaron en Cidade do Samba y el resto se mezcló en un estudio, donde los cantantes graban sus voces. El volumen de la samba es el más alto desde el CD de 2011. Los escasos 12 temas dan tiempo de sobra para alusiones, interpretaciones de batería (Unidos da Tijuca), además del ya mencionado Himno Nacional de Beija-Flor. Finalmente, para atraer mayores ventas de CD, una etiqueta roja que destaca las apariciones especiales de artistas invitados aparece pegada al plástico transparente que cubre la portada. El alto nivel de la selección es lo más destacado del año, con Imperatriz destacando una vez más y dejando atrás las hermosas obras de Vila Isabel, Unidos da Tijuca, Portela, Mangueira y Salgueiro." (Marco Maciel).
"Se ha hablado mucho sobre la mejora en la calidad de la producción de la escuelas de samba de 2016. Se nota, al menos en la mitad de las sambas, una mayor preocupación por las letras, un claro intento de los compositores por evitar soluciones banales y rimas fáciles, sin recurrir a los adornos inútiles de años anteriores. Esto es positivo. Sin embargo, parece que algunas sambas también se han vuelto demasiado complicadas, con evidente "relleno", con demasiada letra y muy poca melodía; no me refiero a problemas de métrica, sino a que algunas sambas son "de relleno". No se trata del número de versos en sí, ni de su longitud. Se trata de los caminos melódicos, cuando la melodía pide un cierre, una conclusión, la entrada de un coro... y la samba continúa! Parece no ir a ninguna parte! Incluso en dos de las sambas más destacadas de la temporada, Imperatriz y Mangueira, hay momentos en los que esto es evidente. Otras sambas, como la de Vila Isabel, son incluso difíciles de memorizar debido a su complejidad; los versos extra largos restan impacto al conjunto. Es una discusión compleja, a veces mal planteada por la crítica: cuando pedimos a los compositores que no se ciñan a esa estructura de dos estribillos y dos partes, no se trata simplemente de contar versos. Se trata de buscar otros métodos de hacer samba, porque fue la repetición de caminos melódicos lo que provocó que las estructuras de las sambas se repitieran. Ahora bien, si has usado los caminos melódicos habituales y la melodía en cierto punto pide un estribillo, INCLUYE EL ESTRIBILLO. No hagas un estribillo falso, no lo alargues para introducir el estribillo después, simplemente haz lo que la melodía te dice que hagas. La cuestión no son las matemáticas, ni contar versos, sobre todo porque la disposición de las palabras en el papel es lo menos importante: una misma samba puede tener 20 o 50 versos, dependiendo de cómo se escriban. Pero debido al recorrido melódico, el oído percibe la "panza" melódica, se pierde el estribillo, siente la declinación melódica, y esto a menudo se hace simplemente para complacer al aburrido de internet (el que piensa que toda la samba debe ser en tono menor y con letras elaboradas, y dice que "Peguei um Ita no Norte" es una marcha atrevida). El "sentimiento" de la samba, que va más allá del número de estribillos, es lo que separa el trigo de la paja, y esto es independiente del número de versos. Tener cuatro o cinco estribillos, uno anulando al otro, no significa nada. La audacia estructural, como hacer samba sin rima ni gancho, o no incluir un estribillo central (o engañar con esto, creando la melodía del estribillo, pero con una letra diferente en lo que sería el bis), no es audacia, y solo sirve para engañar a los formalistas ingenuos. Si quieren entender de qué hablo, tomen "Aquarela Brasileira" e intenten quitar algunas estrofas; es imposible, siempre hay la sensación de que falta algo. La samba de Vila Isabel del año pasado, una de las pocas sambas actuales donde la melodía justificaba la ausencia del estribillo central, se sentía extraña con el estribillo añadido. Ahora bien, hay algunas sambas de la generación actual que, si se eliminaran algunas estrofas, mejorarían, ganarían fuerza y sentimiento. Esta es mi percepción de estas obras. Por otro lado, hay un segundo grupo de sambas que contrasta con estas más elaboradas y sería mucho más adecuado para los grupos de acceso, especialmente en Intendente Magalhães. Es como si las sambas se dividieran en solo dos formas de hacer las cosas: una que busca ser demasiado cerebral y la otra representada por las rimas del estribillo principal de Grande Rio, que parecen generadas por algún programa de Google, dada su generalidad. El CD carece de otros estilos, y aquí viene nuestra dosis anual de nostalgia: dónde está aquel afro intenso? Dónde está la samba irreverente que ataca al gobierno? Dónde está el equivalente a "hay mucho trasero al descubierto"? Dónde está esa samba más expresionista o abstracta? Dónde está esa samba con una sensación de simplicidad, como las de Unidos da Ponte en los 80? Dónde está la samba más melancólica, con un cantante de voz profunda y una melodía melancólica? El año que viene, solo tendremos sambas campestres? La diferencia entre las grandes cosechas del pasado y esta radica precisamente en la falta de diversidad: es como si todos optaran por la samba fácil o la samba pretenciosa para pseudointelectuales. Y la producción, a pesar de ser más cuidadosa con los arreglos, sigue estandarizando demasiado para intentar dar la impresión de "en vivo", dejando las pistas densas y ruidosas. En resumen, es un CD mejor que el de otros años? Sí, en parte, pero sigo pensando que es importante señalar estos aspectos para no generar aún más complacencia, que lamentablemente es una característica presente en nuestras escuelas." (João Marcos).
Sambas de Enredo 2016 - CD Completo
Parte 1 - (24:16)
Beija-Flor, Salgueiro, Grande Río y U. Da Tijuca
Portela, Imperatriz, Mocidade y S. Clemente
U. Da Ilha, Mangueira, Vila Isabel y Estácio De Sá
★ ★ ★
CAMPEONA 2016: MANGUEIRA
COMENTARIOS
"«Não mexe comigo, eu sou a menina de Oyá» (No te metas conmigo, soy la chica de Oyá). La homenajeada, Maria Bethânia, inicia el tema cantando el estribillo principal, basado en la canción "Brincar de Viver", recibiendo una respuesta impresionante del coro de Mangueira. A continuación, se rinde homenaje a Luizito, con su impactante grito de guerra insertado póstumamente, como ya ocurrió en producciones anteriores con Ney Vianna y Jamelão. Incluso antes de que Ciganerey comience a cantar la samba (una excelente interpretación), la canción ya te ha cautivado. El himno de Mangueira se caracteriza por la emoción desde la primera hasta la última estrofa. El estribillo principal mencionado es exquisito, combinando a la perfección la emoción con la valentía y la imponencia, a través de la cautivadora repetición de "Não mexe comigo, eu sou a menina de Oyá". La primera parte está dominada por la religiosidad, destacando el verso «Fiz um pedido pro Bonfim abençoar / Oxalá, Xeu Êpa Babá/Oh, Minha Santa, me proteja, me alumia / Trago no peito o Rosário de Maria» (Pedí a Bonfim que bendiga / Oxalá, Xeu Êpa Babá / Oh, Santo mío, protégeme, ilumíname / Llevo en mi corazón el Rosario de María), seguido del igualmente hermoso estribillo central. La segunda parte retoma la obra de la cantante, donde los mejores versos son «Sou abelha rainha, fera ferida, bordadeira da canção / De pé descalço, puxo o verso e abro a roda / Firmo na palma, no pandeiro e na viola» (Soy abeja reina, fiera herida, bordadora de canciones / Descalza, saco el verso y abro el círculo / Firme en la palma, la pandereta y la guitarra). Finalmente, el «explode coração» recibió un impulso en comparación con la versión de los compositores para funcionar aún mejor como transición al estribillo principal. Una gran samba de la escuela verde y rosa, digna de Bethânia." (Marco Maciel).
"A pesar de atravesar momentos difíciles, la escuela verde y rosa nunca ha dejado de ofrecer sambas de calidad, y para 2016 nos presenta otra hermosa obra que evoca veintiún años atrás, cuando la homenajeada formó parte del cuarteto venerado en el himno de la ocasión. Además de mantener el alto nivel de sus canciones de samba-enredo, Mangueira buscó en su pasado de exitosos homenajes a celebridades la fórmula para un gran desfile. La lamentable pérdida de Luizito, quien falleció antes de que se eligiera la samba, es la nota triste." (Cláudio Carvalho).
"El coro inicial de la samba de Mangueira es lo más destacado del CD. Es simplemente maravilloso, conmovedor, potente, transmite emoción, convoca al público, tiene una fantástica variación melódica en "Quem me chamou, chamou pra sambar" (Quien me llamó, me llamó para sambar) y la repetición de "Não mexe comigo que eu sou a menina de Oyá" (No te metas conmigo, soy la chica de Oyá) crea un efecto maravilloso (P.D.: El coro de Império da Tijuca, en el grupo de acceso, también tuvo esta repetición, que lamentablemente se cortó y debilitó el coro, lo que salvó la samba elegida). La primera estrofa es muy buena, aunque tengo reservas sobre los versos "Fiz um pedido pro Bonfim abençoar / Oxalá, Xeu Êpa Babá!" (Le pedí a Bonfim que bendijera / ¡Oxalá, Xeu Êpa Babá!). En cuanto a la melodía, creo que hizo que la samba perdiera ritmo. Afortunadamente, las siguientes estrofas recuperan la atmósfera y cierran bien la primera. El coro central es sencillo, pero funciona bien. La samba pierde un poco el rumbo en la segunda estrofa, que es muy larga. Creo que el problema fue la forma en que se escribió la sinopsis, que enfatizó demasiado los orígenes "afro" de la escuela y luego incluyó información sobre la vida de Bethania, lo que dificultó a los compositores equilibrar las partes. Los "extras" aparecen aquí, principalmente al principio de la segunda estrofa con el verso: «Sonhei que nessa noite de magia / Em cena, encarno toda poesia» (Soñé que en esta noche mágica / En el escenario, encarno toda la poesía), aunque es un momento culminante, es totalmente prescindible, por ejemplo. A pesar de esta pequeña observación, la samba es excelente." (João Marcos).
.jpg)
Mangueira vence el Carnaval de Rio con un homenaje a Maria Bethânia.
Traducido por CARLOS TURDERA
11/02/2016 - RIO DE JANEIRO
Luego de 13 años sin títulos, la escuela de samba Mangueira resultó vencedora del Carnaval de Rio en 2016 con un desfile que homenajeó a la cantante Maria Bethânia.
La tradicional formación de samba no ganaba un título desde 2002. A pesar del largo período, es una de las que más veces ha ganado en el Carnaval carioca: conquistó 19 veces el primer premio, manteniéndose en segundo lugar después de Portela, que acumula 21 y este año resultó tercera.
Mangueira representó el enredo "Maria Bethânia, a Menina dos Olhos de Oyá" ("Maria Bethânia, la predilecta de Oyá") a través de una manifestación de sincretismo que llevó al Sambódromo de Rio a la diosa de los vientos del candomblé junto con las figuras católicas de Santa Bárbara y Senhor do Bonfim (versión de Cristo).
Bethânia, que cumplió 50 años de carrera en 2015, desfiló emocionada y fue ovacionada. El escenógrafo Leandro Vieira, nuevo director del grupo, dijo que realizó "unos ajustes" para que Mangueira volviera a ser campeona.
"Es una formación muy conservadora. Lo que me propuse hacer fue darle un Carnaval moderno. Usé mucha desnudez, puse un portaestandarte calvo. El simpatizante de Mangueira vio una formación diferente", dijo Vieira durante la celebración del título.
El profesional considera que el triunfo no se debió a la homenajeada famosa o a la tradición de la agrupación, sino al perfeccionismo. "Rehacíamos todo si era necesario", dijo el escenógrafo.
Tras el anuncio de la victoria, las calles del "morro da Mangueira" (cerro del norte de la ciudad, que da nombre a la organización) fueron tomadas por los vecinos. Los bares hicieron sonar el samba y la población salió a celebrar.
"¡Esto es una escola de samba! Esperamos mucho por este título", exclamó Mayara Brandão, de 28 años, nacida en la favela. En la pista de desfile, en tanto, el canto era "¡la campeona volvió!".
"Maria Bethânia, A Menina Dos Olhos De Oyá"
LETRA
Quem me chamou, chamou pra sambar
Não mexe comigo, eu sou a menina de Oyá
Não mexe comigo, eu sou a menina de Oyá
Raiou, Senhora mãe da tempestade
A sua força me invade, o vento sopra e anuncia
Oyá, entrego a ti a minha fé
O abebé reluz axé
Fiz um pedido pro Bonfim abençoar
Oxalá, Xeu Êpa Babá!
Oh, Minha Santa, me proteja, me alumia
Trago no peito o Rosário de Maria
Sinto o perfume, mel, pitanga e dendê
No embalo do xirê, começou a cantoria
Vou no toque do tambor, ô ô
Deixo o samba me levar, Saravá!
É no dengo da baiana, meu sinhô
Que a Mangueira vai passar
Voa, carcará! Leva meu dom ao Teatro Opinião
Faz da minha voz um retrato desse chão
Sonhei que nessa noite de magia
Em cena, encarno toda poesia
Sou abelha rainha, fera ferida, bordadeira da canção
De pé descalço, puxo o verso e abro a roda
Firmo na palma, no pandeiro e na viola
Sou trapezista num céu de lona verde e rosa
Que hoje brinca de viver a emoção Explode coração
Quem me chamou, Mangueira
Chegou a hora, não dá mais pra segurar
★ ★ ★
VIDEO
Mangueira
Carnaval 2016 - Grupo Especial
Desfile Completo (1:20:37)
No hay comentarios:
Publicar un comentario